江湖人称“香港四大才子”之一的倪匡，写作面十分广阔，众体皆备，小说则包括侦探、科幻、神怪、武侠、言情各种。写作速度也十分惊人，每小时可写八千字（手写），曾同时为12家报纸写连载。

他创作的“卫斯理系列”科幻小说，是陪着一代人成长的故事，说起自己的写作生涯，他也自有一番感慨和领悟。

今天研习君节选了部分倪匡的自述，与大家一起来看看倪匡写作那些事儿。

“香港四大才子”

大量阅读是灵感的来源

写作和计算机运作一样，要有数据输入才能有数据输出，我爱看书，看的书又多又杂，是我能够写得好文章的一大原因。我的父母管教孩子的方式是任其自由发展，我可以亳无拘束地看很多杂书，日积月累东西记了在脑海中，写作时便自然地跑出来了。

我从小就很活泼，也合群，会跟朋友到处去，打弹子、斗蟋蟀，但因为我极不喜欢受约束和跟人争胜负，所以从小就不喜欢参加团体活动，尤其是竞争性的活动，所以有空的时间便只好看书，不知不觉就爱书成痴。

我最喜欢看小说。起初看通俗小说，像《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》那种；后来看各种类型的民间故事；之后是中国传统小说。我差不多在十二岁以前就看遍中国传统小说。在小学时期，《三国演义》、《水浒传》、《封神演义》我都看了；看《聊斋志异》时完全不明白，就选一些最短的来看；《红楼梦》也看了，但是看不明白。我在当兵的时候看得最多的是《红楼梦》，也看研究红学的著作。总之好看的小说我便看，一本书头一千字不好看我就不继续看了。

外国的小说我也看，中学时已经看很深奥的翻译小说。可以说你说得出来的好看的外国小说，我几乎都看过了，不论是英国作家的、法国作家的、美国作家的，甚至俄国作家的，我都看，而且很多都看过几遍。《福尔摩斯》我看了很多，阿嘉莎‧克莉丝蒂的小说我也看了不少。我最喜欢普希金，他的短篇小说写得很好，写得比韦斯利还传奇。有很多书我年年都看一遍的，包括金庸小说、《聊斋志异》、《水浒传》、《红楼梦》等，温故而知新，每次都可以有收获。

我有一种特别的技能：不知从何时开始，我看小说的时候，那些文字会在我的脑海中化为画面，所以一边看书，就好像一边在脑中制作电影画面那样，十分有趣。我写小说时，其实就是把那些脑海中的画面描述出来。

书籍、报纸、杂志、电视、电影都是我的灵感来源。通常不必搜集，有趣的资料自己会跑出来。我常常是看到某篇报导很有趣，才根据其中的内容构思故事。例如《聊斋志异》中便有很多可供发展成科幻小说的素材，撇开迷信，加上科学化解释，便可以写成科幻小说。

我的书房只有一套参考书籍，就是《少年儿童百科全书》，文学、物理、化学、音乐、常识等等，应有尽有，找不到数据时，看了就一清二楚。

有这一套书，加上《辞海》，对我来说已经足够，因为很多数据根本看过后已经在我记忆之中，我不熟悉的东西，才临时在《百科全书》中翻找出数据来使用。看了别人的东西后抄袭使用，或把一些现成数据抄到小说中，并没问题，但抄要抄得有技巧。这《百科全书》后来留了在美国，不好意思带回来。

古龙与倪匡

小说只分两种：好看的和不好看的

我自认为自己写的小说是很好看的小说，否则不会几十年来，我的书一直有人看，而且不断有新读者加入。我的小说，至少做到三点：气氛逼人、情节诡异、构思奇巧。

我认为小说只分两种：好看的和不好看的。好看的小说，一定要有丰富的情节和鲜活的人物。小说倘若写得不好看，即使里面有再多的学问、道理或艺术价值都没用。一名作家的责任，就是要写出让读者废寝忘餐的作品。

我的故事中，爱情处理不算好。我觉得爱情故事方面实在太简单了，难有什么变化，所以我很佩服亦舒可以在男男女女离离合合之中，写出几百本爱情小说来，题材仍不绝。我谈恋爱的经验也不多，我跟倪太谈恋爱四十多天已经同居了。而且科幻小说跟爱情小说不同，由于情节往往太过丰富，便无法多费笔墨去描写男女主角的感情冲突。

倪匡小说《倩女情侠》

想成为小说家，就得不断地写写写

常被人问到如何可以成为小说作家，道理十分简单：开始写呀。即刻写，不断地写。只要开始写，就会越写越好。也很常被问到，当今的科幻作者谁最有潜力，能写到像我这样的成绩，答案也是一样的：写得勤的都很有潜力。

稿量最多的时候，我同时要写十二篇武侠小说，在墙上拉一个绳子，拿小夹子把每个要写的故事夹在绳子上。今天该写这个了，就把这个摘下来，一口气写上十二天；明天该写那个，就把那个摘下来写上十二天，每次写大概不到两万字。我写二万字不用五个小时，很轻松，还可以有空搓麻将牌。我也不知道怎可每天写这么多，这是我唯一吃饭的本事。一般来说我一个小时可写九张五百字的稿纸，除去空格标点，最多三千字。最记纪录是一小时四千五百字，那是所谓「革命加拚命」的速度。

我写小说时又会不时喃喃自语，把书中的对白念一遍，而且是用国语讲，不是用广东话，目的是要看对白说起来是否通顺。有些小说的对白，根本不像是人说的话，我写对白时则是会代入那个角色、那个环境才构思，所以才能写得生动。对白生动，小说的情节才容易推展，容易吸引人读下去。

从前报章连载对小说创作其实也有很大帮助的。说起来很奇怪，报章上的连载小说本来极繁盛，一下子忽然像完全消失了。采用这种发表方式，作家开始写作后，每天连载，就逼着要写下去了，也得每天构思吸引读者的情节，而且情节变化一定要快速，语言一定要干净利落。幸好报纸上杂文的连载专栏一直保持着，而且近年也有报章重新尝试刊登连载小说了。

倪匡与妹妹亦舒

好小说的必备三要素

我认为，好小说应包括生动而有性格的人物、曲折的情节、浅白的文字，加起来便可以成为吸引人的故事。

我写剧本没有周详计划，跟导演喝一两次茶聊聊天，谈了大概的构思，把摘要记在香烟包装纸上，便回家去写了。写小说我也从不打腹稿，不过开始故事之前，大约的情节总是有的，只是到了正式写作时便会起了变动，有时候简直会变得面目全非。最典型的例子莫过于《湖水》了，那是一九六九年的作品，一开始是打算写一个关于「鬼上身」的故事，后来因那样的想法实在不能为当时社会所接受，硬把事件扭曲说成是人为，便变得不伦不类了。﹝在《湖水》之后，相隔十年，我写了《木炭》，切切实实地在故事中承认灵魂的存在，是因为期间我亲身经历了至少两件鬼魂事件，都是没法子用任何的科学角度解释清楚的，不由我不信。﹞

给我启发和联想的元素，都可能在小说中采用

从小到大，我一睡着就做梦。我的梦很奇怪的，带有连续性，有时整个星期就做同一个梦的连续段落，而且半夜醒来一阵子，再入睡又能再继续本来的梦，像看连续剧一样。那些梦内容多到记不到，但真正精彩的会立刻记录下来，当成写作的素材。我的小说中至少有百分之二三十是由梦中取得灵感写成的。

「韦斯利故事」中我会把自己个人想法写进去，但不会写我的个人遭遇，所以那些故事绝对不是我的自传。不过我有收集癖，任何具有许多不同式样的东西都喜欢收集和研究，在小说中，倒也写过不少有同样癖好的角色，其中最典型的，当然是陈长青了，从他那包括各式收藏的古怪大屋，也发展出多个故事。

故事中连我的主观愿望投射也极少，唯一的一个例外，是《一个地方》，书中所写的便是我心目中的理想国度。使用声控计算机写作并不比我之前使用纸和笔写稿快，因为我要多花不我的见闻倒是许多故事的意念来源。我所见过的听过的，只要能带给我启发和联想的元素，都可能在小说中采用。例如当年在大兴安岭林区我遇上过一个被熊舔伤了半边脸的人，他的造型我印象极深刻，后来在《木炭》一书中，便写了一个造型差不多的角色。我在一九五一年春天在苏州住过三个月，当时的一些见闻，后来也写了到《蛊惑》书中；而在当地「玄妙观」内见过一个体型极胖、能一人占满一条长板凳的妇人，便是后来创作温宝裕妈妈的原型。

我又有过很多玩物丧志的嗜好，例如养鱼、种花、搜集贝壳、木工、烹饪、古典音乐等等，而且都是由迷转痴，由痴变狂。我是贝壳专家，便写了一个叫《贝壳》的故事。想到写透明人，因为养鱼时看到俗称「玻璃猫鱼」的透明鱼。我喜欢玩音响，忽发奇想，便写了一个古代声音偶然留传到现代的故事，叫《古声》。

在《还阳》的故事中，写了很多关于树木和木工的内容，因为我对这两者兴趣都很浓，有段时间，我还自行制作家中的家俬哩。有时只是偶然联想起，在故事中略提一下，添点趣味，例如我爱听古典音乐，便在《迷藏》书中，写主角在时空旅行时，遇上史塔温斯基，并给他鼓励，才有后来极受欢迎的〈春之祭〉。

我的小说常常融合历史事件。我认为只要用心去了解一段历史，用心揣摩当时的人、地、事、物，写出的故事自然令人信以为真。有些情节，读者以为我是虚构，其实也是写实的，例如《背叛》中那场关键的小战役，就是历史上真有的，名字叫做「孟良崮战役」。

我喜欢写我熟悉的东西

另一个我写的小说可以令人信以为真的原因，是我喜欢写我熟悉的东西。曾经有人说过，我写乡野传奇风格的小说写得最好，因为那些故事背景就是我从小熟悉的，写出来自然生动了。这或者也解释了为什么我写时装故事比古装故事好，以及为何我不喜欢看那些发生在遥远的外星、遥远的未来的科幻故事。

说起来真是巧合得很，我的小说在报纸上刊登，试过多次当连载至中途，现实生活中便发生一些事，和我的故事所讲吻合的，我把那些新闻也写到故事中，应该也让故事的真实感提高了。我记得的例子，便包括《原子空间》、《换头记》、《后备》、《天人》等。

最早期的「韦斯利故事」中多次写明故事发生在香港，也用了一些具体的香港地方名称，后来一概删改了，韦斯利变成是住在「一个东方城市」，故事中提到地方名和现实中存在的人物时，大都刻意写得模糊。早期的那种具体写法，有人问我时我都忘记了，反而一些老读者记得比我还清楚，哈哈哈哈！

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