书坛巨匠王镛的书法有哪些不足？

王镛先生的书法水平，在当代来看，是被肯定和认可的，有论者直接将其书法列为当代数一数二的高度。

要承认，王镛先生的书法确实好，非常耐看，耐品味，凸显了书法的笔情墨趣。苍涩厚重，狂而不肆而又不失灵动精致的线条以及质感，加上宽博简洁，姿态生动的结体造型，把朴素与灵巧结合的非常自然。无疑给观众带来了一种充满内美的视觉享受。但是排座次，我无意为之。

真要排座次，在今天这个书法环境下，要考虑的因素其实很多，至为关键的一个因素，就是要考虑到时代，书法发展到今天，它的时代性，时代特征是身什么？当我们置身于现代社会的时候，书法的现代性从哪里体现？

我觉得这一点，王镛先生的书法并没有很好的说明，或者不具有代表性，他的书法不论从审美感觉还是艺术形式上看，我认为还是属于传统书法领域。

如果把王镛先生的书法跟沃兴华先生的书法放在一起，不论水平好坏，从这种创作意图以及艺术形式上看，还是有高低之分。沃兴华的传统书法其实写的很好，他后来搞所谓的丑书，我想有一个原因，他不屑于在传统领域耕耘了，他认为书法应该向一个更高维度的方向发展，他的作品就是最好的说明。换句话说，沃兴华书法的好与坏，不是要跟传统书法做比较就能得出结论的，它们是两种不同的东西，没有可比性。当人们还在一竖溜一竖溜的写字时，他已经不玩这个了，去开辟新的战场了。

前几天老爷子翻看沃兴华对联作品集时说，人家跟其他书法家不在一个层次，是一个更高维的东西，应该是当代第一的水平。这个问题想到这里了，就简单说几句。今天主要说说王镛先生的书法，只谈缺点。

王镛先生对自己的书法方向有过一个说明，他讲：文人书法往往在追求典雅时失之靡弱，而民间书法有时又嫌粗糙，我想取后者之骨，融前者之韵；取后者之势，融前者之情。

这几句话可以说对王镛的书法做了十分恰当的评价。

不好意思，现在写文章有点漫无目的，想到哪说到哪，就这样吧。

前几天跟朋友谈到了王镛先生书法的缺点，我说了两个问题，虽然白璧微瑕，无伤大雅，终究还是问题，第一个，王镛大笔写小字，往往压笔过狠，部分笔画缺乏弹性，呈现一种声嘶力竭的死相。第二个，笔画不太润，枯笔过多，显得干燥，这很问题其实还比较大，他跟传统书法的审美观大异其趣，传统书法观认为好的书法跟人一样，以温润为上，就像年轻人的皮肤，非常健康，水润，有弹性，王镛先生的书法给人的感觉像一个皮肤干黄的病人。

随后朋友还指出一个问题，说王镛的书法碎的。他指的是结体，就是笔画安排的散的，加上墨色变化过大，显得花的。这个问题其实要两面看，王镛书法的结体，一直如此，他的章法跟结构是同构的，字结构的散跟章法的满，是一种有机的组合，这种安排给人一种缤纷之美，落英缤纷，大家可以想象一下，花雨满天的感觉。

关于王镛书法的缺点，其他人也有谈到，发出来大家参考：

王镛对民间书法与文人书法的兼顾，使王镛在追求拙、野、大的民间书法审美意趣和新的空间秩序时，带有一种内在的节制和理性的优雅。这使得王镛的书法野逸而不荒率，稚拙而不怪诞，这同样表现在他的笔法方面。王镛作书喜用短锋秃毫，表面看似率尔操觚、径情任性，但无不克尽中锋法度而极具篆籀金石气。只是遗憾的是，短锋秃毫虽可以淋漓尽致地表达线条的质感，但妨碍、限制了线条弹性和张力的发挥，因而造成线条语言的单调，缺乏层次变化，影响了书法的表现力。这在很大程度上也制约着王镛书法达到更高的创作境界。